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    二胡为什么受欢迎的程度不大

    2020-01-03 06:42:27

    二胡在中国民族音乐的地位飞跃基本在近一百年,以刘天华、阿炳(华彦均)为代表的文人/民间两条线路,改革开放后的一大批小型二胡作品繁荣创作(以演奏家创作为主),涌现出了以赛马,喜唱丰收,金珠玛米赞,河南小曲等为代表的几百首作品,这之后刘文金先生的三门峡畅想曲与豫北叙事曲开辟了二胡作品创作演奏的新篇章,即协奏曲和钢琴伴奏模式,以及职业作曲家的深度介入创作,那么后来的长城随想,红梅随想曲等等也是大家所熟知的中大型二胡作品了,八十年代末至今,二胡的职业创作以这类规模为主,比如王建民老师的系列狂想曲,關乃忠老师的系列协奏曲,刘文金老师的如来梦套曲等等,不能忽视的是,移植类作品也是二胡演奏曲目的一个重要范畴。简要的说了二胡的发展脉络是想和题主以及大家探讨,二胡的职业发展和爱好普及发展确实越走越远,专业院校的二胡演奏水准很高,我们可以出国巡演,可以和世界其他顶级音乐家交流,我们有先进的技巧,但是在民众的心中,二胡基本上还停留在戏曲伴奏乐器或者卖艺的形象,这说明我们的音乐教育存在着问题,大众的中国音乐审美普及是匮乏的,你可以问身边的人,大家对民乐曲能说出口的基本以高山流水,二泉映月,赛马,江河水为主,而且很可能不同的器乐曲张冠李戴,往深了说,是全民文化修养艺术修养的问题,往浅了说,是我们音乐工作者的普及工作做得不好。另一方面,世界现在是工业社会主导后逐渐发展为科技信息化,那么,我们中国和中国民族音乐作为农业文明的产物,在当今确实很难发展推进,我们的乐器不能够精确量化,我们的音乐差异性太大,手法太多,风格太多,就像中文一样难以在世界推广使用(是的,学中文的洋人很多,但这是事实),而西洋乐作为工业文明的产物从制作,演奏,训练,教学,它有着极完整科学化量化体系,这也是为什么我们照搬交响乐队建立民乐队,演奏的音响效果有很多不尽如人意,当然不能否认,民乐在探索,在努力寻求发展和认可,就像我们的国家一样,在全球化的今天,你要保持特色还不灭亡,痛苦是一定要承受的。说远了,我觉得就题主的问题,一方面,题主自己要努力提高演奏水平,给身边的人演奏普及,另外要多学习中国音乐知识,多听多看,你才有东西给别人讲,改变不在于一朝一夕,希望我们一起努力,为中国音乐的发展贡献自己的力量。当然,有很长的路要走。

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